Es fácil escuchar música. La monetización es una pesadilla.
Si te preguntas a quién le pagan cuando suena una canción en la radio, la respuesta no es solo el cantante que está parado frente al micrófono. Esta industria es una red compleja de contratos, derechos e intermediarios. Para comprender el flujo de caja, es necesario comprender a los principales actores de la industria discográfica y cómo se reparten el pastel.
Rompamos la jerarquía.
Creador y propietario
Comienza con el compositor. Son personas que escriben letras y melodías. Son dueños de la composición subyacente. Pero los escritores rara vez dirigen sus propios negocios. Aquí es donde entran en juego los editores.
Los editores trabajan directamente con los compositores para promover su trabajo. A cambio de esta obra, el editor recibe la propiedad total o parcial de los derechos de autor de la obra, a menudo mediante cesión o transferencia. Su trabajo consiste en presentar canciones a compañías discográficas, programas de televisión y productores de películas.
Cuando alguien licencia los derechos de una canción, el editor cobra los honorarios. Por lo general, estos honorarios se dividen al 50% con el compositor. Es un acuerdo simple, pero pone el control de la propiedad intelectual en manos de empresas y no de artistas.
¿Quién actúa realmente?
Luego están los artistas. Este es el artista que ha dado permiso para interpretar la canción públicamente.
El problema es que el intérprete no puede controlar la canción en sí. Esto está bajo el control del compositor o editor. Y no tienen control sobre la grabación específica de la canción. Es propiedad del sello discográfico. Los artistas básicamente alquilan sus obras y las presentan al público.
El papel de la etiqueta
Las compañías discográficas o compañías discográficas son responsables del trabajo pesado de la grabación. Crean, venden y distribuyen productos físicos o digitales. Si bien el editor es propietario de la obra, la compañía discográfica es propietaria de la grabación maestra. Esta diferencia es un factor importante a la hora de calcular las regalías.
Los coleccionistas intermediarios
El dinero no va directamente de las emisoras de radio al escritor. Pasa por varias agencias especializadas.
Las Organizaciones de Derechos de Ejecución (PRO) son los guardianes de los derechos de ejecución pública. Estas asociaciones otorgan licencias para la interpretación pública de obras musicales en nombre de los titulares de derechos de autor. Si la canción se reproduce en un bar, PRO garantiza el pago al titular de los derechos.
Los grandes nombres en los EE. UU. incluyen:
* ASCAP (Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores)
IMC (Broadcast Music, Inc.)
SESAC (anteriormente Sociedad de Autores y Compositores Escénicos Europeos)
* Intercambio de sonido
Estas organizaciones no sólo rastrean las obras y distribuyen regalías, sino que también reciben una parte por su trabajo administrativo.
Derechos y Regalías Mecánicas
No todas las regalías se basan en el desempeño. Derechos mecánicos se aplican cuando la canción se graba y distribuye (por ejemplo, en un CD, vinilo o descarga digital).
En Estados Unidos, la mayoría de los editores adquieren estos derechos a través de la Agencia Harry Fox. En Canadá es la Agencia Canadiense de Reproducción de Derechos Mecánicos (CMRRA).
Estas agencias hacen el trabajo sucio. Emiten regalías mecánicas, rastrean el uso, garantizan los pagos de los usuarios y brindan declaraciones detalladas a los editores. Cobran un porcentaje fijo del total de regalías por este servicio.
