C’est facile d’écouter de la musique. La monétisation est un cauchemar.
Si vous vous demandez qui est payé lorsqu’une chanson passe à la radio, la réponse n’est pas seulement le chanteur qui se tient devant le micro. Cette industrie est un réseau complexe de contrats, de droits et d’intermédiaires. Pour comprendre les flux de trésorerie, vous devez comprendre les principaux acteurs de l’industrie du disque et la manière dont ils se partagent le gâteau.
Décomposons la hiérarchie.
Créateur et propriétaire
Cela commence par le auteur-compositeur. Ce sont des gens qui écrivent des paroles et des mélodies. Ils possèdent la composition sous-jacente. Mais les écrivains dirigent rarement leur propre entreprise. C’est là que les éditeurs entrent en jeu.
Les éditeurs travaillent directement avec les auteurs-compositeurs pour promouvoir leur travail. En échange de cette œuvre, l’éditeur reçoit la propriété partielle ou totale des droits d’auteur de l’œuvre, souvent par cession ou transfert. Leur travail consiste à proposer des chansons aux maisons de disques, aux émissions de télévision et aux producteurs de films.
Lorsque quelqu’un accorde une licence sur une chanson, l’éditeur perçoit les frais. En règle générale, ces frais sont partagés à 50-50 avec l’auteur-compositeur. Il s’agit d’un arrangement simple, mais qui confie le contrôle de la propriété intellectuelle aux entreprises plutôt qu’aux artistes.
Qui joue réellement ?
Ensuite, il y a les interprètes. Il s’agit de l’artiste qui a donné la permission d’interpréter la chanson publiquement.
Le problème est que l’interprète ne peut pas contrôler la chanson lui-même. Ceci est sous le contrôle de l’auteur-compositeur ou de l’éditeur. Et ils n’ont aucun contrôle sur l’enregistrement spécifique de la chanson. C’est la propriété du label. Les artistes louent essentiellement leurs œuvres et les présentent au public.
Le rôle du label
Les maisons de disques ou maisons de disques sont elles-mêmes responsables du gros du travail de l’enregistrement. Ils créent, vendent et distribuent des produits physiques ou numériques. Alors que l’éditeur est propriétaire de l’œuvre, la maison de disques est propriétaire de l’enregistrement principal. Cette différence est un facteur important lors du calcul des redevances.
Les collecteurs intermédiaires
L’argent ne va pas directement des radios à l’écrivain. Il passe par plusieurs agences spécialisées.
Les organisations de droits d’exécution (PRO) sont les gardiens des droits d’exécution publique. Ces associations autorisent l’exécution publique d’œuvres musicales au nom des titulaires de droits d’auteur. Si la chanson est diffusée dans un bar, PRO garantit le paiement au titulaire des droits.
Les grands noms aux États-Unis incluent :
ASCAP (Société américaine des compositeurs, auteurs et éditeurs)
IMC (Broadcast Music, Inc.)
*SESAC (anciennement Société des auteurs et compositeurs européens de la scène)
* Échange sonore
Ces organisations non seulement suivent les pièces de théâtre et distribuent des redevances, mais prennent également une part de leur travail administratif.
Droits et redevances mécaniques
Toutes les redevances ne sont pas basées sur la performance. Les Droits mécaniques s’appliquent lorsque la chanson est enregistrée et distribuée, par exemple sur un CD, un vinyle ou un téléchargement numérique.
Aux États-Unis, la plupart des éditeurs acquièrent ces droits via la Harry Fox Agency. Au Canada, il s’agit de l’Agence canadienne de reproduction des droits mécaniques (CMRRA).
Ces agences font le sale boulot. Ils émettent des redevances mécaniques, suivent l’utilisation, garantissent les paiements des utilisateurs et fournissent des déclarations détaillées aux éditeurs. Ils facturent un pourcentage fixe des redevances totales pour ce service
