È facile ascoltare la musica. La monetizzazione è un incubo.
Se ti stai chiedendo chi viene pagato quando una canzone viene trasmessa alla radio, la risposta non è solo il cantante che sta davanti al microfono. Questo settore è una complessa rete di contratti, diritti e intermediari. Per comprendere il flusso di cassa, è necessario comprendere i principali attori dell’industria discografica e come si dividono la torta.
Abbattiamo la gerarchia.
Creatore e proprietario
Inizia con il cantautore. Queste sono persone che scrivono testi e melodie. Possiedono la composizione sottostante. Ma gli scrittori raramente gestiscono la propria attività. È qui che entrano in gioco gli editori.
Gli editori lavorano direttamente con i cantautori per promuovere il loro lavoro. In cambio di quest’opera, l’editore riceve la proprietà parziale o totale del copyright dell’opera, spesso tramite cessione o trasferimento. Il loro compito è proporre canzoni a case discografiche, programmi televisivi e produttori cinematografici.
Quando qualcuno concede in licenza i diritti su una canzone, l’editore riscuote le commissioni. In genere, queste commissioni vengono divise 50-50 con il cantautore. È un accordo semplice, ma mette il controllo della proprietà intellettuale nelle mani delle aziende piuttosto che degli artisti.
Chi si esibisce realmente?
Poi ci sono gli esecutori. Si tratta dell’artista che ha dato il permesso di eseguire pubblicamente la canzone.
Il problema è che l’esecutore non può controllare la canzone stessa. Questo è sotto il controllo del cantautore o dell’editore. E non hanno alcun controllo sulla registrazione specifica della canzone. È di proprietà dell’etichetta discografica. Gli artisti sostanzialmente noleggiano le loro opere e le presentano al pubblico.
Il ruolo dell’etichetta
Le case discografiche o le case discografiche sono responsabili del pesante lavoro di registrazione. Creano, vendono e distribuiscono prodotti fisici o digitali. Mentre l’editore possiede l’opera, la casa discografica possiede la registrazione principale. Questa differenza è un fattore importante nel calcolo delle royalties.
I collezionisti intermedi
Il denaro non va direttamente dalle stazioni radio allo scrittore. Passa attraverso diverse agenzie specializzate.
Le Performance Rights Organizations (PRO) sono i custodi dei diritti di esecuzione pubblica. Queste associazioni concedono in licenza l’esecuzione pubblica di opere musicali per conto dei titolari dei diritti d’autore. Se il brano viene suonato in un bar, PRO garantisce il pagamento all’avente diritto.
I grandi nomi negli Stati Uniti includono:
* ASCAP (Società americana di compositori, autori ed editori)
BMI (Broadcast Music, Inc.)
SESAC (ex Società degli autori e compositori teatrali europei)
* Scambio di suoni
Queste organizzazioni non solo monitorano le rappresentazioni e distribuiscono le royalties, ma prendono anche una parte per il loro lavoro amministrativo.
Diritti e royalties meccanici
Non tutte le royalties sono basate sulla performance. I Diritti meccanici si applicano quando il brano viene registrato e distribuito, ad esempio su CD, vinile o download digitale.
Negli Stati Uniti, la maggior parte degli editori acquisisce questi diritti tramite la Harry Fox Agency. In Canada è la Canadian Mechanical Rights Reproduction Agency (CMRRA).
Queste agenzie fanno il lavoro sporco. Emettono royalties meccaniche, tengono traccia dell’utilizzo, garantiscono i pagamenti degli utenti e forniscono dichiarazioni dettagliate agli editori. Fanno pagare una percentuale fissa delle royalties totali per questo servizio
