É fácil ouvir música. A monetização é um pesadelo.
Se você está se perguntando quem é pago quando uma música toca no rádio, a resposta não é apenas o cantor parado na frente do microfone. Esta indústria é uma rede complexa de contratos, direitos e intermediários. Para entender o fluxo de caixa, você precisa entender os principais players da indústria fonográfica e como eles dividem o bolo.
Vamos quebrar a hierarquia.
Criador e proprietário
Começa com o compositor. São pessoas que escrevem letras e melodias. Eles possuem a composição subjacente. Mas os escritores raramente dirigem os seus próprios negócios. É aqui que os editores entram em cena.
Os editores trabalham diretamente com os compositores para promover seu trabalho. Em troca deste trabalho, o editor recebe a propriedade parcial ou total dos direitos autorais da peça, muitas vezes por meio de cessão ou transferência. Seu trabalho é lançar músicas para gravadoras, programas de TV e produtores de filmes.
Quando alguém licencia os direitos de uma música, a editora cobra as taxas. Normalmente, essas taxas são divididas em 50-50 com o compositor. É um arranjo simples, mas que coloca o controle da propriedade intelectual nas mãos de empresas e não de artistas.
Quem realmente atua?
Depois, há os artistas. Este é o artista que deu permissão para tocar a música publicamente.
O problema é que o intérprete não consegue controlar a música em si. Isso está sob o controle do compositor ou editor. E eles não têm controle sobre a gravação específica da música. É propriedade da gravadora. Os artistas basicamente alugam suas obras e as apresentam ao público.
O papel da gravadora
As gravadoras ou gravadoras são responsáveis pelo trabalho pesado da gravação. Eles criam, vendem e distribuem produtos físicos ou digitais. Enquanto a editora é dona da obra, a gravadora é dona da gravação master. Essa diferença é um fator importante no cálculo dos royalties.
Os Colecionadores Intermediários
O dinheiro não vai diretamente das emissoras de rádio para o redator. Passa por diversas agências especializadas.
Organizações de direitos de desempenho (PROs) são os guardiões dos direitos de desempenho público. Estas associações licenciam a execução pública de obras musicais em nome dos detentores dos direitos autorais. Caso a música seja tocada em bar, a PRO garante o pagamento ao detentor dos direitos.
Os grandes nomes dos EUA incluem:
* ASCAP (Sociedade Americana de Compositores, Autores e Editores)
IMC (Broadcast Music, Inc.)
SESAC (anteriormente Sociedade de Autores e Compositores de Palco Europeus)
* Troca de som
Essas organizações não apenas acompanham as peças e distribuem royalties, mas também recebem uma parte do seu trabalho administrativo.
Direitos Mecânicos e Royalties
Nem todos os royalties são baseados no desempenho. Direitos Mecânicos se aplicam quando a música é gravada e distribuída — digamos, em um CD, vinil ou download digital —
Nos EUA, a maioria dos editores adquire esses direitos por meio da Agência Harry Fox. No Canadá, é a Agência Canadense de Reprodução de Direitos Mecânicos (CMRRA).
Essas agências fazem o trabalho sujo. Eles emitem royalties mecânicos, rastreiam o uso, garantem pagamentos de usuários e fornecem extratos detalhados aos editores. Eles cobram uma determinada porcentagem do total de royalties por este serviço
