Słuchanie muzyki jest łatwe. Monetyzacja to koszmar.
Jeśli zastanawiasz się, kto otrzyma pieniądze, gdy w radiu pojawi się piosenka, odpowiedzią nie jest tylko piosenkarz stojący przed mikrofonem. Branża to złożona sieć umów, praw i pośredników. Aby zrozumieć przepływ środków pieniężnych, musisz poznać głównych graczy w branży muzycznej i sposób, w jaki dzielą się one tortem.
Spójrzmy na tę hierarchię.
Twórca i właściciel
Wszystko zaczyna się od autora utworu (autora tekstów). To ludzie, którzy piszą teksty i melodię. Posiadają oni prawa autorskie do samego utworu (kompozycji). Jednak autorzy rzadko prowadzą własne firmy. W tym momencie do akcji wkraczają wydawcy.
Wydawcy współpracują bezpośrednio z autorami piosenek, aby promować ich twórczość. W zamian za to dzieło wydawca otrzymuje częściową lub pełną własność praw autorskich do dzieła, często w drodze cesji lub przeniesienia. Ich zadaniem jest przedstawianie piosenek wytwórniom płytowym, programom telewizyjnym i producentom filmowym.
Kiedy ktoś udziela licencji na utwór, wydawca pobiera tantiemy. Zazwyczaj te tantiemy są dzielone po połowie (50/50) z autorem piosenek. To prosty schemat, ale oddaje kontrolę nad własnością intelektualną w ręce firm, a nie artystów.
Kto właściwie występuje?
Następnie są wykonawcy. To artysta, który wyraził zgodę na publiczne wykonanie utworu.
Problem w tym, że wykonawca nie ma kontroli nad samym utworem. Leży to pod kontrolą autora utworu lub wydawcy. I nie mają kontroli nad konkretnym nagraniem tej piosenki. Jest to własność wytwórni płytowej. Zasadniczo wykonawcy wypożyczają swoje dzieła i prezentują je publiczności.
Rola etykiety
**Wytwórnie/wytwórnie płytowe są odpowiedzialne za większość pracy nad samym nagraniem. Tworzą, sprzedają i dystrybuują produkty fizyczne lub cyfrowe. Chociaż wydawca jest właścicielem utworu, wytwórnia płytowa jest właścicielem nagrania wzorcowego. Różnica ta jest ważnym czynnikiem przy obliczaniu opłat licencyjnych.
Kolekcjonerzy pośrednicy
Pieniądze nie trafiają bezpośrednio ze stacji radiowych do autora. Przechodzą przez kilka wyspecjalizowanych agencji.
Organizacje zajmujące się prawami do występów (PRO) są strażnikami praw do występów publicznych. Stowarzyszenia te udzielają licencji na publiczne odtwarzanie utworów muzycznych w imieniu właścicieli praw autorskich. Jeżeli utwór jest odtwarzany w barze, PRO gwarantuje właścicielowi praw autorskich zapłatę.
Do największych nazwisk w USA należą:
* ASCAP (Amerykańskie Stowarzyszenie Kompozytorów, Autorów i Wydawców)
* BMI (Broadcast Music, Inc.)
* SESAC (dawniej Stowarzyszenie Europejskich Autorów Scen i Kompozytorów)
*Wymiana dźwięku
Organizacje te nie tylko śledzą sztuki i rozdzielają tantiemy, ale także pobierają obniżki jako zapłatę za pracę administracyjną.
Prawa mechaniczne i tantiemy
Nie wszystkie honoraria opierają się na występach publicznych. Prawa mechaniczne mają zastosowanie, gdy utwór jest nagrywany i rozpowszechniany – na przykład na płycie CD, winylu lub w formie cyfrowej do pobrania.
W USA większość wydawców nabywa te prawa za pośrednictwem agencji Harry Fox. W Kanadzie zajmuje się tym Kanadyjska Agencja ds. Reprodukcji Praw Mechanicznych (CMRRA).
Te agencje wykonują brudną robotę. Płacą mechaniczne tantiemy, śledzą wykorzystanie, gwarantują płatności użytkownikom i dostarczają wydawcom szczegółowe raporty. Za tę usługę pobierają określony procent całkowitych opłat licencyjnych.
