Слушать музыку легко. Монетизация — это кошмар.
Если вы задаетесь вопросом, кто получает деньги, когда песня звучит по радио, ответ заключается не только в певце, стоящем перед микрофоном. Эта индустрия представляет собой сложную сеть контрактов, прав и посредников. Чтобы понять движение денежных потоков, необходимо знать основных игроков музыкальной индустрии и то, как они делят «пирог».
Давайте разберем эту иерархию.
Создатель и владелец
Все начинается с автора песни (songwriter). Это люди, которые пишут текст и мелодию. Они владеют авторскими правами на само произведение (композицию). Однако авторы редко ведут собственный бизнес. Здесь на сцену выходят издатели (publishers).
Издатели работают напрямую с авторами песен, продвигая их творчество. Взамен за эту работу издатель получает частичное или полное право собственности на авторские права на произведение, часто путем уступки или передачи. Их задача — предлагать песни звукозаписывающим компаниям, телевизионным шоу и кинопродюсерам.
Когда кто-то лицензирует права на песню, издатель собирает гонорары. Обычно эти гонорары делятся пополам (50/50) с автором песни. Это простая схема, но она передает контроль над интеллектуальной собственностью в руки компаний, а не артистов.
Кто на самом деле исполняет?
Затем есть исполнители. Это артист, который дал разрешение на публичное исполнение песни.
Проблема заключается в том, что исполнитель не может контролировать саму песню. Это находится под контролем автора песни или издателя. И они не имеют контроля над конкретной записью этой песни. Это собственность звукозаписывающей компании. По сути, исполнители арендуют свои произведения и представляют их публике.
Роль лейбла
Звукозаписывающие компании (record companies/labels) отвечают за основную работу по самой записи. Они создают, продают и распространяют физические или цифровые продукты. В то время как издатель владеет произведением, звукозаписывающая компания владеет мастер-записью. Это различие является важным фактором при расчете роялти.
Посредники-коллекторы
Деньги не поступают напрямую от радиостанций к автору. Они проходят через несколько специализированных агентств.
Организации по коллективному управлению правами на публичное исполнение (Performance Rights Organizations, PRO) являются «привратниками» для прав на публичное исполнение. Эти ассоциации лицензируют публичное исполнение музыкальных произведений от имени правообладателей. Если песня звучит в баре, PRO гарантирует выплату правообладателю.
Крупнейшие имена в США включают:
* ASCAP (American Society of Composers, Authors and Publishers)
* BMI (Broadcast Music, Inc.)
* SESAC (ранее Society of European Stage Authors and Composers)
* SoundExchange
Эти организации не только отслеживают воспроизведения и распределяют роялти, но и берут себе часть в качестве оплаты за административную работу.
Механические права и роялти
Не все роялти основаны на публичном исполнении. Механические права (Mechanical Rights) применяются, когда песня записывается и распространяется — например, на CD, виниле или в виде цифровой загрузки.
В США большинство издателей приобретают эти права через Агентство Гарри Фокса (Harry Fox Agency). В Канаде этим занимается Канадское агентство по воспроизведению механических прав (CMRRA).
Эти агентства выполняют «черную работу». Они выплачивают механические роялти, отслеживают использование, гарантируют платежи пользователям и предоставляют издателям подробные отчеты. За эту услугу они взимают установленный процент от общих роялти.
