Супербоул уже давно не є просто футбольним матчем. Це культурний велетень. Завдяки рейтингам, які затьмарюють майже все інше на телебаченні, шоу у перерві стало святим Граалем поп-культурних появ. Артисти готові на все, щоб одержати цей слот.
Чому? Через видимість.
Озираючись назад, можна помітити, що шлях до цієї величезної сцени стадіону не завжди був прямий. Початок 90-х був зовсім іншим світом. Не йдеться про висококонцептуальні театральні видовища з бюджетами на спецефекти, які можна порівняти з бюджетом NASA. Ми говоримо про колекції у стилі вар’єте-шоу.
Так еволюціонувало шоу у перерві з кінця 80-х до середини 2000-х. Хронологія того, хто виходив на поле та хто змінював правила гри.
1991–1994: Ера вар’єте-шоу
Супербоул XXV (1991) відкрив цю конкретну еру за участю групи New Kids on the Block. Бій-бенд перебував на піку своєї популярності. Це був чистий, сімейно-орієнтований вибух bubblegum-попа.
Через два роки формат трохи змінився. Супербоул XXVI (1992) був не просто концертом. Він поєднував музику із фігурним катанням. Глорія Естефан додала латиноамериканський колорит, але ділила сцену з олімпійськими фігуристами Браяном Бойтаном та Дороті Хеммілл. Це було дивно. Це було незабутнім. Це було телебачення.
Потім з’явився чудовисько. Супербоул XXVII (1993) представив Майкла Джексона.
То був момент, коли все змінилося. Джексон непросто виступав; він домінував. Він вивів на полі 3500 місцевих дітей для сегменту Jam. Сам масштаб цього виробництва встановив новий стандарт. Його неможливо було ігнорувати.
Супербоул XXVIII (1994) повернувся до кантрі. Клінт Блек, Таня Такер, Трэвіс Трітт та The Judds представили масштабне шоу кантрі-музики. Це довело, що шоу у перерві не обов’язково має бути поп-музикою, щоби привернути увагу.
1995–1999: Легенди та різноманітність лірики
Супербоул XXIX (1995) нагадував тур найкращих хітів. Тоні Беннетт та Петті Лейбл привнесли соул та джаз. Артуру Сандоваль додав вогняні партії на трубі. Miami Sound Machine підтримувала високу енергію. Це було святкування музичної різноманітності Америки.
До Супербоулу XXX (1996) прожектори були спрямовані на Діану Росс. Королева Мотуна довела, що легендарні артисти, як і раніше, здатні об’єднати стадіон.
У 1997 році (Супербоул XXXI ) спробували інший підхід. Поєднання комедії та року. Ден Ейкойд, Джон Гудмен та Джим Белуші з’явилися перед тим, як справжніми музикантами заволоділи сценою. Джеймс Браун привніс фанк, а ZZ Top додали блюз-роковий відтінок. Це було хаотично.
Супербоул XXXII (1998) зробив сильний акцент на відродженні R&B та Мотуна. Boyz II Men та Смокі Робінсон виступали разом із Мартою Рівз та The Temptations. Queen Latifah вела шоу, стираючи грань між старою школою